LE PAYS NATAL DE JLJ : LA LORRAINE: Vic-sur-Seille (église)

Affichage des articles dont le libellé est Vic-sur-Seille (église). Afficher tous les articles

samedi 26 août 2023

la grande verrière du chœur de l'église de Vic-sur-Seille

L'Atelier de Nazareth

verrière de Victor Höner

Église Saint-Marien - Vic-sur-Seille

vendredi 7 juillet 2023

saint Jean-Baptsite et les deux premiers Apôtres, vitrail de l'église de Vic-sur-Seille

Saint Jean-Baptiste, accompagné de saint Pierre et saint André, les deux premiers Apôtres

vitrail de l'église Saint-Marien de Vic-sur-Seille

mercredi 5 juillet 2023

l'église Saint-Marien de Vic-sur-Seille, une église ouverte

dimanche 2 juillet 2023

le vitrail de Notre-Dame de Bon-Secours de l'église de Vic-sur-Seille

N.-D. de Bon-Secours d'après la statue de Mansuy Gauvain de l'église N.-D. de Bon-Secours de Nancy

saint Pierre et saint Paul

vitrail de Ferdinand Gounon, Nancy, 1891

Le grand vitrail de la chapelle d'Hoffelize de l'église Saint-Marien de Vic-sur-Seille

publicité de 1897 dans Revue de l'Art chrétien

dimanche 25 juin 2023

le Bon Pasteur de Vic-sur-Seille

Le Bon Pasteur

XIXe-XXe siècle

Église Saint-Marien - Vic-sur-Seille

lundi 19 juin 2023

st Roch et st Nicolas de l'autel Saint-Nicolas de l'église de Vic-sur-Seille

Saint Roch et Saint Nicolas

sur le tombeau de l'autel Saint-Nicolas, consacré en 1769

Église Saint-Marien - Vic-sur-Seille

dimanche 18 juin 2023

sainte Catherine, vitrail de Victor Höner à l'église de Vic-sur-Seille

Sainte Catherine

vitrail de Victor Höner, Nancy, dernier quart du XIXe siècle

Église Saint-Marien - Vic-sur-Seille

samedi 17 juin 2023

la statue de saint Nicolas de l'église de Vic-sur-Seille

Saint Nicolas

bois, XVIIIe siècle

Église Saint-Marien - Vic-sur-Seille

saint Siméon christophore, statue de l'église de Vic-sur-Seille

Saint Siméon christophore

pierre, c. 1700

(provenance : Abbaye de Salival, Moyenvic)

Église Saint-Marien - Vic-sur-Seille

- Évangile de Luc, II, 25 : "Or, il y avait à Jérusalem un homme qui s'appelait Siméon. Il avait été averti par le Saingt-Esprit qu'il ne serait pas frappé par la Mort avant d'avoir vu le Messie. Il vint donc au Temple, poussé par l'Esprit ; et, comme les parents apportaient l'Enfant Jésus pour accomplir les prescriptions de la Loi, il le prit dans ses bras et dit : "Maintenant, Seigneur, tu peux laisser ton serviteur s'en aller en paix."

- Claire Decomps, Marie Gloc, Le Canton de Vic-sur-Seille, Inventaire général du Patrimoine culturel, Paris, Somogy, 2011, p. 59.

vendredi 16 juin 2023

les armes de l'évêque Jean de Lorraine à l'église de Vic-sur-Seille

Ancienne clef de voûte aux armes de Jean IV de Lorraine, évêque de Metz

1 5 2 1

(armes de Lorraine aux six quartiers)

sur le mur sud au-dessus du portail Saint-Marien

Église Saint-Marien - Vic-sur-Seille

Jacques Choux, "Les Armes de Lorraine", dans Le Pays Lorrain, 1964, p. 30. C'est sous René II, avant 1508, qu'apparaît les armes aux six quartiers : en chef, les quartiers des quatre royaumes, Hongrie, Sicile, Jérusalem et Aragon ; en pointe, les deux duchés, Anjou et Bar ; en abîme, Lorraine.

ste Catherine, st Louis et ste Félicité, verrière de Höner à Vic-sur-Seille

Sainte Catherine, saint Louis et sainte Félicité

verrière de Victor Höner, dernier quart du XIXe siècle

Église Saint-Marien de Vic-sur-Seille, Moselle

mardi 6 juin 2023

la grande Vierge à l'Enfant de l'église de Vic-sur-Seille

Vierge à l'Enfant

pierre de Jaumont, hauteur 2,11 m - autour du milieu du XVe siècle

(provenance : Abbaye de Prémontrés de Salival)

Église Saint-Marien - Vic-sur-Seille

Helga D. Hofmann, Die lothringische Skulptur der Spätgotik. Hauptströmungen und Werke (1390-1520), Saarbrücken, 1962, p. 152-157 et 325, fig. 123-127.

À Metz, vers le milieu du XVe siècle, il existait un atelier important : nous l'appelons "Atelier aux Madones". Le centre et le point de départ de ce groupe de madones est la Vierge en pierre, plus grande que nature, qui se trouve dans l'église de Vic-sur-Seille. Autour d'elle viennent se grouper la Vierge de l'église des Cordeliers à Metz (aujourd'hui au Musée municipal), celle de l'église de Rozérieulles, près de Metz, celle de l'église de Heisdorf au Luxembourg et vingt-neuf autres figures de taille variable. Nous avons pu retrouver les traces du travail de cet atelier sur une période qui s'étend environ entre 1440 et 1480. Il semble que ces œuvres révèlent un style spécifiquement lorrain et qui ne saurait être rapproché ni de la sculpture française ou néerlandaise, ni de celle du Rhin supérieur, moyen et inférieur. Dans ce groupe des Vierges messines nous trouvons, comme dans la région du Rhin supérieur à l'époque de Gerhaert, une tendance à un certain allègement et à une animation du drapé (un effet de contraste entre le corps et le vêtement).

La Vierge à l'Enfant de l'église de Heisdorf, Luxembourg

Georges Schmitt, "La sculpture romane et la sculpture gothique", dans L'Art au Luxembourg, Premier volume : Des origines au début de la Renaissance, Luxembourg, Publications nationales du Ministère des Arts et des Sciences, 1966, p. 487-490 et pl. h.t. Résumé du chapitre sur l'Atelier aux Madones de Metz de Helga Hofmann :

"Helga D. Hofmann, dans sa dissertation doctorale de 1962 sur la sculpture lorraine du XVe siècle, énumère et analyse quatorze Vierges à l'Enfant (dont celle de Heisdorf) qui sont intimement apparentées entre elles et que, parce qu'elles sont en majeure partie localisée à Metz ou dans le Pays messin, et à la suite d'autres indices typiquement lorrains, elle attribue en majeure partie à un atelier messin, actif entre 1450 et 1480 : «le type physionomique qui s'observe ici ave sa manière caractéristique de rendre les cheveux et les oreilles, la massivité du corps à côté des membres plutôt chétifs, une raideur qui est compensée par l'ample structure, les vêtements, le matériau et la facture, ces caractéristique sont communes à toutes les Vierge de ce groupe.»

Quels sont les motifs-types de ces quatorze Vierges à l'Enfant attribuées au même atelier messin ou dépendant ? D'abord, en général, la Vierge est toujours représentée debout et couronnée ; le manteau est ou relevé en chute diagonale (9) ou ouvert (5, dont Heisdorf) et se rabat en col autour des épaules (5, dont Heisdorf) ; les cheveux ondulés, épais autour de la tête, et dépassant la couronne sur le front (5) ou en sortant latéralement (8, dont Heisdorf), tombent sur les épaules et se séparent en mèches longues et étroites qui retombent sur le buste, le long des des bras et dans le dos (12, dont Heisdorf) ou retombent dans le dos. Les cheveux sont couverts d'un voile (6) ou nus (8, dont Heisdorf). La Vierge porte l'Enfant, entièrement nu (12, dont Heisdorf) ou habillé d'une chemisette longue (2), assis dans le plat de sa main droite (7, dont Heisdorf) ou gauche (7). Et voici deux motifs-types plus significatifs : l'Enfant est assis, le buste droit ou à peine penché en avant ; les jambes sont plus ou moins croisées, la jambe intérieure étant repliée en arrière ou soulevée contre le corps, la jambe extérieure étant pliée en angle droit ou étendue en angle obtus, le genou, tourné vers l'extérieur ouvrant ainsi les jambes croisées (dont Heisdorf). Lorsque les jambes sont ramenées en arrière ou repliées en angle droit, la Mère tend une pomme à l'Enfant qui s'en saisit d'une ou de deux mains ; lorsque la jambe extérieure est étendue, la Vierge saisit le pied entre le pouce et l'index et l'Enfant tient la pomme (dont la fleur étoilée est tournée à l'extérieur) d'une ou généralement de deux mains et appuie l'avant-bras intérieur contre le buste ou sur l'épaule de la Mère. Sept Vierges messines, dont celle de Heisdorf, relèvent de ce dernier type."