Braque, Vanitas

 Georges Braque, Vanitas

Musée National d'Art Moderne, Centre Pompidou, Paris

Dimanche sans fin - Maurizio Cattelan et la collection du Centre Pompidou

Centre Pompidou-Metz - 8 mai 2025 > 2 février 2027

François Morellet, 2 fois 90°, 90°, 45°, 45°, etc. n° 1

 François Morellet, 2 fois 90°, 90°, 45°, 45°, etc. n° 1

1957, huile sur bois, 80 x 80 cm

Musée National d'Art Moderne, Centre Pompidou, Paris

Exposition François Morellet 100 pour Cent

Centre Pompidou-Metz - 3 avril > 28 septembre 2026

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"J'ai découvert il y a vingt ans environ, l'art linéaire musulman. Je n'ai jamais reçu ni avant, ni après un choc comparable. Cet art, qui s'est d'ailleurs développé en Espagne et aux Indes plus qu'au Moyen-Orient, est encore très peu étudié. C'est pour moi l'art le plus intelligent, le plus précis, le plus raffiné, le plus systématique qui ait jamais existé. Un art qui a su éliminer à la fois les rappels naturalistes, la sensibilité de la facture et la composition, toutes ces qualités pour moi primordiales, que je n'avais pu trouver dans l'art occidental."

François Morellet, Paroles d'artiste, éditions Fage, 2026, p. 14-15.

François Morellet, une peinture de 1950

François Morellet, Peinture

1950, huile sur toile, 81 x 60 cm

Cholet, Estate François Morellet, 50006

Exposition François Morellet 100 pour Cent

Centre Pompidou-Metz - 3 avril > 28 septembre 2026

Euclide et la Tentation de st Antoine de Flaubert dans "La Robe prétexte" de François Mauriac

"Sous la lampe, mon occupation officielle était la géométrie qui m'eût peut-être séduit si je l'avais découverte à nouveau comme l'enfant Pascal. Mais je n'attendis point la trente-deuxième proposition d'Euclide pour glisser l'austère livre sous une Tentation de saint Antoine de Flaubert - témérité sans nom puisque, à l'autre bout de la salle, sœur Marie-Henriette faisait à grand-mère et à tante une lecture divertissante. C'était un ouvrage de l'Œuvre des bons livres : le Secret de la vieille demoiselle, par Marlitt. mais comme il était marqué de l'R qui signifie : poison dangereux pour la jeunesse, sœur Marie-Henriette lisait à voix presque basse et ne me détournait pas de m'enivrer des confidences que fait à Antoine l'Hélène des Troyens : « Un soir, debout, et le cistre à la main, je faisais danser des matelots grecs. La pluie, comme une cataracte, tombait sur la taverne, et les coupes de vin chaud fumaient... »"

Dans La Robe prétexte de François Mauriac.

Hélène :

Ils m'ont graissée avec des onguents, et ils m'ont vendue au peuple pour que je l'amuse.

Un soir, debout, et le sistre en main, je faisais danser des matelots grecs. La pluie, comme une cataracte, tombait sur la taverne, et les coupes de vin chaud fumaient. Un homme entra sans que la porte fut ouverte.

Simon le Magicien : 

C'était moi ! je t'ai retrouvée !

La voici, Antoine, celle qu'on nomme Sigeh, Ennoïa, Barbelo, Prounikos ! Les Esprits gouverneurs du monde furent jaloux d'elle, et ils l'attachèrent dans un  corps de femme. 

Elle a été l'Hélène des Troyens, dont le poète Stésichore a maudit la mémoire. Elle a été Lucrèce, la patricienne violée par les rois. Elle a été Dalila, qui coupait les cheveux de Samson. Elle a été cette fille d'Israël qui s'abandonnait aux boucs. Elle a aimé l'adultère, l'idolâtrie, le mensonge et la sottise. Elle s'est prostituée à tous les peuples. Elle a chanté dans tous les carrefours. Elle a baisé tous les visages.

Flaubert, La Tentation de saint Antoine, Bibliothèque de la Pléiade, Œuvres I, 1951, p. 123. 

La trente-deuxième proposition d'Euclide :

Ayant prolongé un côté d'un triangle quelconque, l'angle extérieur est égal aux deux angles intérieurs et opposés; et les trois angles intérieurs du triangle sont égaux à deux droits.

Ivan Meštrović, La Mère de l'artiste

 

Ivan Meštrović (Vrpolje, Croatie, 1863 - South Bend, Indiana, 1962), La Mère de l'artiste

1911, marbre, 104,5 x 65,5 x 77 cm

Musée National d'Art Moderne, Centre Pompidou, Paris

Dimanche sans fin - Maurizio Cattelan et la collection du Centre Pompidou

Centre Pompidou-Metz - 8 mai 2025 > 2 février 2027

Gustave de Galard, peintre, mentionné dans "Les Anges noirs" de François Mauriac

Gustave de Galard, Portrait de Mme Antoine Merman, née Marie-Caroline Batré (1791 - 1852)

© Musée des Beaux-Arts de Bordeaux

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"Entre les grandes consoles de faux Boulle, les fauteuils couverts de housses étaient rangés contre les murs, au-dessous d'assez bons portraits de la famille Du Buch, par ce peintre bordelais de la Restauration, de Gallard (sic). Le lustre, enveloppé de mousseline, se reflétait dans un épais guéridon Empire couvert d'albums, de photographies, de jeux de dames, de stéréoscopes. Et, parmi tous ces objets, il y avait aussi le chapeau du curé, étrange, cabossé, pareil à une chauve-souris morte."

Dans Les Anges noirs de François Mauriac.

Gustave de Galard (L'Isle-Bouzon, 1779 - Le Bouscat, 1841), peintre, lithographe, caricaturiste. Tableaux au Musée des Beaux-Arts de Bordeaux.

François Morellet, 10 trames de carrés réguliers pivotées sur l'angle

 François Morellet, 10 trames de carrés réguliers pivotées sur l'angle

1970, encre sérigraphique sur bois, 80 x 80 cm

Cholet, Estate François Morellet, 70017

Exposition François Morellet 100 pour Cent

Centre Pompidou-Metz - 3 avril > 28 septembre 2026

Helen Frankenthaler, Spring Bank [La Rive au printemps]

Helen Frankenthaler (New York, 1928 - 2011),  Spring Bank [La Rive au printemps]

février 1974, acrylique sur bois, 273,5 x 269,5 cm

Musée National d'Art Moderne, Centre Pompidou, Paris

Dimanche sans Fin - Maurizio Cattelan et la collection du Centre Pompidou

Centre Pompidou-Metz

8 mai 2025 - 2 février 2027

Frankenthaler a joué un rôle clé dans la peinture américaine d'après-guerre. À vingt-trois ans, elle invente la technique du « soak-stain » en diluant la peinture avec de la térébenthine, qu'elle verse sur la toile non apprêtée pour tacher le tissu et créer des champs de couleurs fluides, radicalement différents des coups de pinceau gestuels et épais de l'expressionnisme abstrait. Ses œuvres atmosphériques et contemplatives, comme Spring Bank, évoquent par la couleur et la forme « la mémoire abstraite du paysage », et sont à l'origine de l'émergence du Color Field Painting, un courant majeur de l'art américain des années 1960.

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Helen Frankenthaler. Elle étudie auprès de Tamayo, puis de Meyer Shapiro à la Columbia University. Mais c'est la visite qu'elle rend à Pollock, en 1951, qui détermine la technique particulière lui donnant un rang à part dans l'Expressionnisme abstrait : elle est en effet plus attentive au fait que Pollock travaille au sol, sans toucher la toile du pinceau, qu'aux résultats du dripping. Dès 1952, elle teint ses toiles non préparées avec des pigments bruts dilués dans l'huile, ce qui lui permet une imprégnation du support en même temps que le surgissement de formes libres, aux contours flous, qui paraissent se former toutes seules. Elle accède ainsi à une peinture constituée uniquement de couleur et de lumière, sans illusion de profondeur, dont elle augmente encore, à partir de 1960, les effets de fluidité en n'utilisant qu'une seule couleur.

Dictionnaire de l'art moderne et contemporain, Paris, éditions Hazan, 1992, p. 236.

vitrail de Notre-Dame de La Salette de l'église de La Maxe, Moselle

Notre-Dame de La Salette apparaissant à Mélanie et Maximin

vitrail de Michel Thiria, 1901

Église Saint-Baudier, La Maxe, Moselle

l'abbaye des Prémontrés de Pont-à-Mousson vue de la rive gauche de la Moselle

L'un des plus beaux bâtiments monastiques de la Lorraine

- Pierre Simonin, "Ancienne abbaye des prémontrés de Sainte-Marie-Majeure", dans Dictionnaire des églises de France, tome V A, Alsace, Lorraine, Franche-Comté, Paris, Robert Laffont, 1969, p. 136-137.

- Pierre Sesmat, "L'église des Prémontrés de Pont-à-Mousson. Sa place dans l'histoire de l'architecture religieuse lorraine", dans Le Pays Lorrain, 1978, n° 4, p. 147-161.

François Morellet, Beaming π 150 B.J., 1 = 6°

 François Morellet, Beaming π 150 B.J., 1 = 6°

2002, acrylique sur bois, 80 x 150 x 155 cm

Cholet, Estate François Morellet, 02041

Exposition François Morellet 100 pour Cent

Centre Pompidou-Metz - 3 avril > 28 septembre 2026

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Cette sculpture en bois jaune est un parfait spécimen d'art concret. Par sa couleur primaire et les angles droits des éléments qui la constituent, elle s'inscrit pleinement dans cette tendance que Morellet a découverte à travers l'œuvre de Max Bill. Ses éléments sont arrangés entre eux selon un angle obtenu d'après des décimales du nombre π (pi). L'œuvre appartient à une série de pièces dont les dimensions, couleurs et matériaux varient, mais toutes suivent ce même principe. Comme sa traduction française « rayonnant », le mot anglais beaming signifie à la fois radiant et radieux. Cette sculpture se donne ainsi comme souriante, heureuse de sa géométrie ludique.

Max Bill. Peintre, sculpteur et architecte suisse. Il est d'abord élève au Bauhaus (1927-1929), où il rencontre Kandinsky, Klee, Moholy-Magi, et d'où il déduira pour toute sa carrière le principe d'une production issue de normes autonomes sans rapport avec les apparences quotidiennes. 

Dans son travail, il développe méthodiquement un art non figuratif, fondé sur la transposition formelle de lois purement mathématiques ou géométriques.

Dictionnaire de l'art moderne et contemporain, Paris, éditions Hazan, 1992, p 72.

saint Nicolas, vitrail de l'église de La Maxe, Moselle

Saint Nicolas 

vitrail de Michel Thiria, 1901

Église Saint-Baudier - La Maxe, Moselle 

Benoît-Quentin visite Paris pour la première fois

 Image générée par ChatGPT (ou copiée ?)

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"Mais par-dessus tout il aima les parcs et les jardins, avec leurs jets d'eau, leurs statues babillantes de moineaux, et leurs grands bassins entourés d'enfants jouant avec des voiliers en bois peint. Avec aussi ces longues allées ombrées de marronniers où les pas des promeneurs faisaient crisser délicieusement les gravillons.

Il y avait tant à voir dans ces jardins, et de choses à sentir, à goûter, à toucher et entendre, qu'il ne se lassait pas d'y retourner, rôdant surtout autour des kiosques verts aux toits pointus d'où pendaient des grappes de ballons de toutes les couleurs, de moulins à vent, de cordes à sauter, de grands cerceaux de bois, de seaux, de pelles, de toupies et de jeux de volant. Leurs étroits étals fleurissaient d'un fouillis plus merveilleux encore avec leurs gros bocaux emplis de billes, de sucre d'orge, de lacets de réglisse, leurs bouquets de sucettes, leurs tubes de verre remplis de grains d'anis blanc et rose, leurs baquets de coco et leurs boîtes de caramel. Et il y avait encore les marchands de marrons, de gaufres, de pains d'épice et de petits pâtés qui circulaient  aux abords des théâtres de marionnettes, des balançoires et des manèges de chevaux de bois, mêlant leurs voix enrouées, pleine d'indolence et de séduction, à celles des loueurs de voitures à chèvres, d'ânes et de poneys. 

Mais la plus belle voix de toutes était celle, aigrelette, qui montait du petit limonaire, installé au cœur de certains des manèges pour rythmer la ronde lente des enfants cavaliers. 

Benoît-Quentin n'osait pas faire un tour, il se sentait déjà beaucoup trop grand, et puis, avec sa bosse, il serait devenu aussitôt la risée de tous les autres enfants. Alors il s'asseyait sur une chaise, à l'ombre d'un arbre, et regardait tourner les petits cavaliers du rêve sur leurs montures bariolées, - chevaux dorés, bruns ou noirs plus ou moins cambrés ou cabriolants, éléphants gris ou blancs, chameaux et lions couleur d'orange, girafes, et cochons très roses et ronds. Un grand pompon rouge se tortillait au bout d'une perche tendue en l'air par la gardienne de ce troupeau de bois et ses frétillements faisaient pousser des criaillements  aigus aux enfants qui se dressaient sur leurs étriers pour tenter de l'attraper."

Sylvie Germain, Le Livre des nuits, Folio Gallimard, 2025, p. 239-240.

François Morellet, Peinture

 François Morellet, Peinture

1949, huile sur bois, 83 x 34 cm

Cholet, Estate François Morellet, 49006

Exposition François Morellet 100 pour Cent

Centre Pompidou-Metz - 3 avril > 28 septembre 2026

François Morellet, Tableau 3 x 3

 François Morellet, 3 x 3

1954, huile sur bois, 134,3 x 134 cm

Musée National d'Art Moderne, Centre Pompidou, Paris

Exposition François Morellet 100 pour Cent

Centre Pompidou-Metz - 3 avril > 28 septembre 2026

Du jaune au violet, tableau de François Morellet

François Morellet (Cholet, 1926 - Cholet, 2016), Du jaune au violet

tableau de face : 1956, hst, 110,3 x 215,8 cm

Musée National d'Art Moderne, Centre Pompidou, Paris

Exposition François Morellet 100 pour Cent

Centre Pompidou-Metz - 3 avril > 28 septembre 2026

François Morellet, Violet-bleu-vert-jaune-orange-rouge

 François Morellet, Violet-bleu-vert-jaune-orange-rouge

1953, huile sur bois, 80 x 80 cm [et l'indigo ?]

Musée National d'Art Moderne, Centre Pompidou, Paris

Exposition François Morellet 100 pour Cent

Centre Pompidou-Metz - 3 avril > 28 septembre 2026

exposition de Tania Mouraud au Musée des Beaux-Arts de Nancy

 

un vers de Baudelaire cité dans "Le Baiser au lépreux" de François Mauriac

"Jean Péloueyre ne dormit guère cette nuit-là. Ses fenêtres étaient ouvertes sur la laiteuse nuit - la nuit plus bruyante que le jour à cause des coassantes mares. Mais les coqs surtout ne cessent de chanter jusqu'à l'aube, fatigués d'avoir salué l'obscure et trompeuse clarté des étoiles. Ceux du bourg avertissent ceux des métairies qui, de proche en proche, répondent : « C'est un cri répété par mille sentinelles... » Jean veillait, se berçant de ce vers indéfiniment marmonné."

Dans Le Baiser au lépreux de François Mauriac.

C'est un cri répété par mille sentinelles,

Un ordre renvoyé par mille porte-voix ;

C'est un phare allumé sur mille citadelles,

Un appel de chasseurs perdus dans les grands bois !

Charles Baudelaire, Les Fleurs du mal, dixième strophe des Phares.

le peintre Talpino évoqué dans "La Robe prétexte" de François Mauriac

"Dès lors en de fidèles cartes postales, il [José Ximénès, ami du narrateur] me démontra sa méthode. Il s'était façonné une âme si détachée de tout que la curiosité demeurait l'unique sentiment un peu vif qu'on y pût découvrir. J'ai retrouvé quelques-unes de ces cartes qu'avec tant de bonne foi j'ai méditées. Celle-ci est de Bergame et représente le tombeau d'une princesse morte avec, au verso, ce texte de José : « Comme une tiède pluie rayait l'après-midi, je l'ai vécu dans un petit musée silencieux où ne vient personne. Aucun chef-d'œuvre catalogué ne m'y oblige à contrôler mon émotion. Mais toujours je me souviendrai d'un visage mortellement triste, signé par un peintre qui m'est inconnu : Talpino. »"

Dans La Robe prétexte de François Mauriac. 

un sonnet de Jean-Baptiste Chassignet

J'ai voulu voyager, à la fin le voyage

M'a fait en ma maison mal content retirer.

En mon étude seul j'ai voulu demeurer,

Enfin la solitude a causé mon dommage.

J'ai voulu naviguer, enfin le navigage

Entre vie et trépas m'a fait désespérer.
J'ai voulu pour plaisir la terre labourer,

Enfin j'ai méprisé l'état de labourage.

J'ai voulu pratiquer la science et les arts,

Enfin je n'ai rien su ; j'ai couru les hasards

Des combats carnassiers, la guerre alors m'offense :

Ô imbécillité de l'esprit curieux

Qui mécontent de tout de tout est désireux,

Et douteux n'a de rien parfaite connaissance.

un distique d'Esther, cité par François Mauriac, dans "Le Baiser au lépreux"

La rencontre d'Esther et du roi Assuérus

(image générée par ChatGPT)

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"Après le dîner, Jean Péloueyre traversa le village. Il s'observait pour ne faire aucun geste et ne pas se parler à lui-même. Raide, officiel, il saluait chaque groupe devant les portes, soudain silencieux à son approche, comme les grenouilles d'une mare ; mais aucun rire ne fusa. Enfin, les dernières maisons dépassées, sur la route blême encore, entre deux noires armées de pins qui soufflaient sur lui une haleine d'étuve et dont les milliers de pots emplis de gemme parfumaient comme des encensoirs la cathédrale sylvestre, il put rire, secouer les épaules, faire craquer ses doigts, crier : « Je suis un Maître, un Maître, un Maître ! » et répéter en marquant la césure ce distique : « Par quels secrets ressorts - par quel enchaînement - le ciel a-t-il conduit - ce grand événement ? »"

Dans Le Baiser au lépreux de François Mauriac

Le fier Assuérus couronne sa captive,

Et le Persan superbe est aux pieds d’une Juive !

Par quels secrets ressorts, par quel enchaînement 

Le ciel a-t-il conduit ce grand événement ?

Racine, Esther, acte I, scène 1.   

le vitrail de l'abbé Nicolas, fusillé en 1798, de l'église de La Maxe, Moselle

 L'abbé Nicolas, curé de Thury (La Maxe), fusillé à Metz en 1798, près la porte Serpenoise

vitrail de Michel Thiria, 1901

Église Saint-Baudier - La Maxe, Moselle 

Christiane Pignon-Feller, "Michel Thiria ou une histoire de Metz dans les fulgurances du vitrail", dans les Mémoires de l'Académie nationale de Metz, 2005, p. 154.

À la mine de charbon dans "Le Livre des nuits" de Sylvie Germain

Image générée par ChatGPT

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"Victor-Flandrin était déjà un garçon élancé et robuste, il mentit sur son âge. Aussi, malgré sa main mutilée, fut-il embauché à la mine. Il n'avait pas douze ans.

Il débuta au criblage, passant ses jours à tirer la houille dont il emplissait d'interminables wagonnets. Puis il devint galibot, passant ses jours à galoper comme un rat dans tous les coins des galeries aux méandres interminables, à monter, en rampant dans d'étroits boyaux en pente, des morceaux de bois, des outils, des buses d'aérage. Puis il devint herscheur, passant ses jours à charger du charbon à la pelle, à pousser, à tirer, tantôt pleines, tantôt vides, d'interminables bennes. Puis il travailla au forage, passant ses jours à creuser, à boiser, à abattre le charbon, à interminablement lutter dans les profondeurs et la nuit de la terre."

Sylvie Germain, Le Livre des nuits, Folio Gallimard, 2025, p. 61-62.

Galibot. Jeune manœuvre travaillant au service des voies dans les galeries de mines.

Herscheur. Mineur chargé de pousser les wagonnets de minerai, de charbon, au fond d'une mine. 

J'ai tout fait là-dedans, galibot d'abord, puis herscheur, quand j'ai eu la force de rouler, puis haveur pendant dix-huit ans (ZOLA, Germinal).

Haveur. Il pratique de profondes entailles parallèles à la stratification afin de faciliter l'abattage. 

Haver, c'est-à-dire creuser.

bienheureux Jean Perboyre, martyrisé en Chine, vitrail de l'église de La Maxe

Bienheureux Jean Perboyre (Montgesty, Lot, 1802 - Ou-Tchang-Fou, Chine, 1840)

Jean-Gabriel Perboyre, prêtre lazariste, envoyé en Chine comme missionnaire, martyrisé en 1840. Béatifié en 1889 par le pape Léon XIII, canonisé en 1996 par le pape Jean-Paul II. 

vitrail de Michel Thiria, 1901

Église Saint-Baudier - La Maxe, Moselle

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Christiane Pignon-Feller, "Michel Thiria ou une histoire de Metz dans les fulgurances du vitrail", dans les Mémoires de l'Académie nationale de Metz, 2005, p. 144 et p. 162 n. 56.

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gravure © Wikipédia - GrandBout