la croix Roebling-Michel de Kirsch-lès-Sierck, Moselle

DIESES  GREUTZ  HA  /  LASEN  AUFRICHT  /  PETTER  ROEBLING  /
UND  MARIA  MICH  /  EL  SEIN  EHEFRAU  /  VON  KIRSCH  ZU  /  EHREN  /  GOTTES

La croix de 1814 de Kirsch-lès-Sierck, Moselle

céramiques à Liverdun

 

les blasons des six paraiges de la Cité de Metz à l'église Saint-Martin

 Paraige de Jurue : de gueules à l'aigle éployée et écourtée d'or

Paraige de Port-Saillis : d'or à la porte crénelée de sable

Paraige du Commun, blason remplacé par le blason de la maison de Heu :

 de gueules à la bande d'argent chargée de trois coquilles de sable

Paraige d'Outre-Seille : chevronné d'or et d'azur de huit pièces

Paraige de Saint-Martin : de gueules à trois tourteaux d'or

Paraige de Porte-Moselle : burelé d'or et d'azur de huit pièces

partie haute du vitrail du Sacre de Charles VII, de Michel Thiria, Nancy, 1910

 Église Saint-Martin - Metz 

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Pierre Marot, "Les blasons lorrains de l'armorial de Gilles le Bouvier", dans les Mémoires de la Société d'Archéologie lorraine, 1926-1927, p. 403-406.

la sieste dans le parc du château de Courcelles, Montigny-lès-Metz

François Mauriac et la musique de Mozart

   "Voici le miracle : en dépit de ce qu'il a souffert, le chant joyeux de Mozart ne s'est jamais interrompu... Ce chant d'alouette dans le soleil appelle pourtant les larmes. Recouverts à demi par des fusées de rire, au-delà de cette rumeur de fêtes et de danses, nous entendons une plainte étouffée, un sanglot retenu, l'aveu d'une douleur qui n'est que pour lui seul et pour ceux qui sont dignes de l'entendre.

   Et sans doute on me répétait : 

   — Mozart ? C'est la musique pure qui n'a d'autre signification qu'elle-même ; gardez-vous d'y chercher l'expression d'un drame individuel...

   Il se peut ; mais, pour moi, à mesure que je le découvrais, comme on se rapproche d'une source, je ne cessais d'entendre de plus en plus distincts, les battements de son sang : dans celles de ses œuvres qui me sont chères entre toutes : le Quintette en la majeur avec clarinette, le Quintette en sol mineur, le Divertimento en mi bémol majeur, dans les quatuors, dans les concertos pour piano et orchestre, Mozart se livre ; il nous donne son cœur tendre et déchiré, mais avec une retenue, avec une pudeur, avec de brusques fuites, avec des feintes dont, après lui, le secret fut perdu."

Dans le Journal II, 1937, de François Mauriac.

Quintette à cordes (n° 5) en sol mineur, K. 516, 16 mai 1787.    

"Dans le vide laissé par Nancy [Storace] et ses amis anglais, par la mort de Hatzfeld, dans l'angoisse relative à son père (car Wolfgang a trop de cœur pour se souvenir de tout ce qui l'éloigne de Léopold, dès qu'il le sait malade), Mozart éprouve à nouveau le besoin d'une effusion musicale plus intime ; encore une fois, c'est aux cordes seules qu'il se confie. Coup sur coup, il écrit deux Quintettes : celui en UT (K. 515), le 19 avril ; et celui en sol mineur (K. 516), le 16 mai, qui respire une douleur plus intense, comme si le premier n'avait pas réussi à exorciser son angoisse."

"La lettre à Léopold [son père est gravement malade ; il mourra le 28 mai] où Wolfgang médite sur la mort est du 4 avril 1787, et l'on pourrait supposer que le Quintette à cordes (n° 4) en ut majeur exprime une Stimmung [état d'âme] assez voisine ; c'est lui, peut-être qui mériterait à juste titre ce surnom de « Quintette de la Mort » donné par Ghéon au Quintette en sol mineur. Il s'achevait sur une victoire difficilement obtenue, mais qu'on pouvait croire durable. Or il n'en est rien ; l'incoercible angoisse qui anime, un mois plus tard, le Quintette en sol mineur, montre à quelle profondeur Mozart est ébranlé. Par les coups de la mort [celle de Hatzfeld], sans doute, par le départ de Nancy [Storace], par la désaffection consommée du public viennois, par d'autres causes inconnues de nous, qui ont pu venir plus tard et ruiner la paix difficilement retrouvée en avril ; si l'ébranlement avait été facile à localiser, s'il n'avait au moins éveillé d'intimes sources tragiques au cœur de Mozart, il n'aurait pu écrire ce nouveau Quintette, commandé par le même rythme obsédant de batterie qui marquait déjà le précédent."

Jean et Brigitte Massin, Wolfgang Amadeus Mozart, 1959, p. 463-464 et 1041. 

la croix Walser de Kirsch-lès-Sierck-Rustroff, Moselle

La croix Walser

Kirsch-lès-Sierck - Rustroff, Moselle

 

Soleil

 S O L E I L

le sermon aux poissons de st Antoine, vitrail de la chapelle de Kaltweiler

 Le sermon aux poissons de saint Antoine de Padoue

DER  HEILIGE  ANTONIUS  PREDICT  DEN  FISCHEN

vitrail de Linster et Schmit, Mondorf-les-Bains, 1901

Chapelle Saint-Antoine de Padoue, Kaltweiler, Montenach, Moselle

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C'est le pendant de la prédication aux oiseaux de saint François d'Assise. La scène se passe à Rimini dont les habitants étaient un auditoire moins attentif que les poissons qui sortent la tête de l'eau pour écouter le sermon de toutes leurs ouïes, donnant ainsi une leçon aux paroissiens faisant la sourde oreille. (D'après Louis Réau)

Bridge Club pour les initiés

 

Creusets, six peintures à l'huile de Joël Leick, de 1987

 Joël Leick (né à Thionville en 1961),  Creusets

1987, six peintures à l'huile sur toile, 162 x 130 cm , sauf pour la dernière de 146 x 114 cm

exposition Joël Leick au château de Courcelles de Montigny-lès-Metz

 

Louis XVI, l'Inconnu de Versailles

le Tétramorphe de l'église Saint-Rémi de Kirsch-lès-Sierk, Moselle

Le Tétramorphe en façade de l'église Saint-Rémi de Kirsch-lès-Sierck, Moselle

une porte charretière datée 1726 à Kirsch-lès-Sierck, Moselle

 Porte charretière datée 1726, rue de Verdun

Kirsch-lès-Sierck, Moselle

Otto Dix, Souvenirs de la galerie des glaces à Bruxelles

Otto Dix, Erinnerungen an die Spiegelsäle von Brüssel

1920, huile et glacis sur fonds d'argent sur toile, 124 x 80,4 cm

Musée National d'Art Moderne, Centre Pompidou, Paris

Dimanche sans Fin - Maurizio Cattelan et la collection du Centre Pompidou

Centre Pompidou-Metz  :  8 mai 2025 - 2 février 2027 

L'œuvre de Dix, marqué par le traumatisme de la Première Guerre mondiale, mêle des influences du dadaïsme à la critique dénuée de sentimentalisme de la nouvelle objectivité. Il expose les réalités sociologiques de la République de Weimar, affirmant que l'art a ignoré « la dimension de la laideur ». Dans ce tableau, un officier allemand démoniaque se délecte dans un café bruxellois transformé en bordel, les murs miroirs démultipliant le caractère grotesque de la scène. Parodiant le style cubiste, Otto Dix confronte les idéaux avant-gardistes aux horreurs de la guerre, puis la désillusion de l'après-guerre. (texte du cartel)

Otto Dix (Gera-Untermhaus, 1891 - Singen, 1969). Peintre, dessinateur et illustrateur allemand, l'un des principaux représentants de la Neue Sachlichkeit [Nouvelle objectivité, courant artistique apparu en Allemagne après la Première Guerre mondiale]. Après la guerre, où il est au front, il reprend ses études à Dresde jusqu'en 1922, et participe à la fondation de la Sécession de Dresde. Élève particulier de Heinrich Nauen à Düsseldorf, il part brièvement à Berlin, puis revient enseigner à Dresde. Il en est licencié en 1933 : on lui reproche de démoraliser l'armée et de dégrader la femme allemande, et il lui est interdit d'exposer. En 1936, il s'installe près du Bodensee en « émigration intérieure » et, dès l'année suivante, 260 de ses œuvres sont retirées des collections publiques allemandes. Ce n'est qu'en 1955 qu'il est à nouveau reconnu comme un artiste important.

Dictionnaire de l'Art moderne et contemporain, Paris, Hazan, 1992, p. 184.

Les principaux membres de la Neue Sachlichkeit : Max Beckmann (1884-1950), Otto Dix (1891-1969), George Grosz (1893-1959), Christian Schad (1894-1982), Rudolf Schlichter (1890-1955), Georg Scholz (1890-1945).

monument aux morts et oratoire de Kirsch-lès-Sierck

Oratoire Sainte-Bernadette faisant office de Monument aux morts

Kirsch-lès-Sierck, Moselle

saint Antoine de Padoue et la mule, vitrail de la chapelle de Kaltweiler, Moselle

Génuflexion de la mule devant le Saint Sacrement que saint Antoine lui présente

vitrail de Linster et Schmit, de Mondorf-les-Bains, 1901 - présent de Mme Pirus Barbara

Chapelle Saint-Antoine de Padoue, Kaltweiler, Montenach, Moselle

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Certains vitraux de l'atelier Linster, de Mondorf-les-Bains, non signés, peuvent lui être attribués grâce au petit trait qu'il ajoute sur le A majuscule.

la Maison de la Nature et du Tourisme à Hettange-Grande

 

la croix de 1615 de Kirsch-lès-Sierck, Moselle

A° 1  6  1  5

l'inscription est illisible

écu stylisé du côté gauche avec une croix de Lorraine

écu stylisé du côté droit avec coutre et soc

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Croix de 1615 de la rue Saint-Jean

Kirsch-lès-Sierck, Moselle

François Bouvet, Feuilles

 François Bouvet,  Feuilles sur fond vert foncé

2026 - tableau numérique - 62 x 102 cm

Galerie Virelay - 3, place de l'Étang-Saint-Jean - Nancy  

la passerelle du barrage de la centrale d'Uckange-Bertrange

 La passerelle menant à la centrale hydro-électrique d'Uckange-Bertrange

la statue de Jeanne d'Arc de la chapelle de Kaltweiler, Moselle

Statue de Jeanne d'Arc

Chapelle Saint-Antoine de Padoue de Kaltweiler, Montenach, Moselle

le blason de Montenach par Sylvain Divo

 

Le blason de Montenach : de gueules fretté d'or à la fasce d'argent

 chargée de trois coquilles de gueules ; des orchis au-dessus du blason

sculpture de Sylvain Divo

Montenach, Moselle

le 30 avril 2026, l'église de Montenach a été ravagée par les flammes

 L'église Saint-Cyriaque de Montenach après l'incendie

le monument aux morts de Montenach, Moselle

Monuments aux morts dans le cimetière de Montenach, Moselle

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La référence de la citation de l'Ancien Testament est fausse. La référence est 2 Samuel, 1, 25-26 :

25. Comment les (des) forts sont-ils tombés dans le combat ? Comment Jonathas a-t-il été tué sur vos montagnes ?

26. Je suis dans la douleur (pleure) à cause de toi, Jonathas mon frère, si beau, digne d'être aimé d'un amour plus grand que celui (qu'on a pour les) (des) femmes. Je t'aimais comme une mère aime son fils unique.

2 Samuel, 1, 25-26 - Bible Vigouroux